Последовательное безумие: «Гамлет» Кшиштофа Варликовского вернулся в Opéra Bastille

«Гамлет» Амбруаза Тома — не совсем тот «Гамлет», которого мы знаем по Шекспиру. В качестве отправной точки либреттисты Мишель Карре и Жюль Барбье выбрали французскую адаптацию шекспировской трагедии Александра Дюма и Поля Мёриса. Они сократили число персонажей и сюжетных перипетий, усилили любовную и психологическую линии, а также дали Офелии гораздо более заметную роль. Но главное отличие — в финале: Гамлет не погибает, а убивает Клавдия и становится королём Дании.

Премьера состоялась в 1868 году в Парижской опере на улице Ле Пелетье и имела большой успех. «Гамлет» Тома был образцом французской большой оперы XIX века: пять актов, масштабные хоровые сцены, виртуозные арии, многочисленные ансамбли и обязательный балет — словом, спектакль, рассчитанный на вкусы самой широкой публики. Многие годы он не сходил с афиш, но во второй половине XX века стал появляться всё реже, а после постановки 1983 года и вовсе исчез со сцены Парижской оперы. Вернулся он только в 2023-м — в постановке Кшиштофа Варликовского, одного из самых известных европейских режиссёров своего поколения.

Слава Варликовского как раз начиналась с шекспировских постановок. К «Гамлету» он обращался в драматическом театре как минимум дважды, и каждый раз интересовался не политической составляющей трагедии, а психологией своего героя — его самоидентификацией, в том числе сексуальной. В одном из спектаклей он, по собственному признанию, бежал от «помпезности и грандиозности», поместив всё действие в маленькую комнату, «в тесноту, между людей». В Парижской опере масштаб совсем иной: огромная металлическая клетка одновременно напоминает и тюрьму, и психиатрическую больницу.

Эта многозначная клетка позволяет Варликовскому отказаться от всякого реализма: смешивать события, произошедшие двадцать лет назад, с воспоминаниями и фантазиями, давать им собственные интерпретации, сеять сомнения. Вопрос о безумии Гамлета остаётся открытым: действительно ли он болен, притворяется, сам спрятался от мира или использует своё состояние, чтобы манипулировать окружающими?

Три года спустя после премьеры постановка вернулась на сцену Opéra Bastille с новым составом. В этой серии спектаклей звучит теноровая версия партии Гамлета. Его поёт Джон Осборн, Офелию — Адела Захария, Гертруду — Клементина Марген, Клавдия — Жан Тейтген, Призрака — Лоран Нури. За дирижёрским пультом — Михаэль Шёнвандт.

Opéra Bastille, до 9 октября