Между ними: Жюльетт Бинош сняла свой первый фильм

Предыстория: в 2007 году Жюльетт Бинош и Акрам Хан придумали и поставили спектакль In-I. Познакомила их подруга подруги, она же специалист по шиацу и жена менеджера хореографа. Вообщем, уже что-то близкое к телу. Французская кинозвезда и знаменитый британский танцовщик решили на время поменяться ролями: она выучилась танцевать, он заговорил со сцены. Рассказывали про отношения в паре, этакие сцены из супружеской жизни – местами банальные, местами смешные, местами трагические, а по ходу пьесы врачевали старые травмы. Хану, чьи родители эмигрировали из Бангладеша, являлся призрак «белой» девочки Сары, в которую он влюбился 10-летим ребенком, за что подвергся жесткой обструкции от муллы. Бинош выясняла отношения с собой, с собственным телом и с рамками, в которые ее загнала актерская профессия.

Декорации сделал художник Аниш Капур, узнаваемый по глубокому красному цвету, в который он выкрасил стену-задник, об которую то и дело крупным планом бьются артисты. Стена бутафорская напор выдержит, а метафорическая, конечно, рухнет. Музыку написал Филипп Шеппард, получилось иллюстративно-непринужденно, как в кино. Исповедальные тексты для спектакля Бинош и Хан написали сами на английском языке. Спектакль объехал полмира, собрал в большинстве своем положительные отзывы и канул в лету. Танец ведь искусство эфемерное: занавес опустился и спектакля больше нет.

Но у Жюльетт Бинош от In-I остались сотни отснятых на пленку часов: ее сестра Марьон Сталенс снимала последние семь спектаклей тура и все репетиции тоже были записаны. Так, спустя много лет она решила нырнуть в архивы и смонтировать документальный фильм, чтобы рассказать привычным ей языком кино, что пришлось пережить, благо материала вдоволь. «Это было испытание, но я выжила», - признается из интервью в интервью Бинош.

« En nous – In-I » («Между нами») – ее режиссерский дебют. Фильм состоит из двух частей. Первая – творческая кухня: репетиции, обсуждения, костюмы, декорации, терзания – какие-то на камеру, другие - почестнее. Вторая – непосредственно сам спектакль. Сшиты они ловко, без швов – одна из репетиций просто перетекает в начало спектакля. Такое бесхитростное деление оставляет зрителю выбор, например, смотреть одну из глав. Но делать этого все же не стоит, потому что «из какого сора» растет спектакль многое объясняет и про сам спектакль, и – главное – про его участников.

Акрам Хан и Жюльетт Бинош из разных миров – и профессиональных, и социальных, и этнических. Конфликты, которые неизбежно сопровождают эту встречу, и становятся главным нервом спектакля, его движущей силой. Вот она – экзальтированная одинокая женщина - насмотрелась фильмов и «идеальный» мужчина из ее фантазий вдруг ожил в жизни. «Эй, остановись, я видела вас в кино, я хочу жить с тобой!». А вот мужчина-интроверт, застегнутый на все пуговицы, на которого обрушивается этот непрошенный ураган, и вскрывает все нарывы прошлого. Вот ее экспрессия неофита и его сдержанность профессионала, его нерешительность и ее напор. Их несовпадающие желания и возможности – на сцене все как в жизни.

Соединить несоединимое, создать то самое «счастливое место», которое и по сюжету помогает этой паре прожить долго и счастливо, и по художественным задачам позволит примирить «лебедя и щуку», им помогают проводники-репетиторы. Американский коуч по актерскому мастерству знаменитая Сьюзан Бэтсон – на вид, этакая городская сумасшедшая с гнездом спутанных волос на голове - лихо проговаривает «неудобное». Например, про секс, на который Бинош всегда готова, а для Хана эта тема табу: сцена – святое место, тут нельзя. «Хватай, хватай ее за задницу, преодолевай свой страх», - подбрасывает масла в этот никак не разгорающийся огонь Бэтсон. Вторая помощница – бывшая танцовщица Су-Мань Сюй, ее роль оттачивать технические танцевальные моменты - от танго до дзюдо. Сюй учит актрису быть «губкой, которая все впитывает», а у нее на глазах чуть ли не слезы при взгляде на этих двух так ловко двигающихся людей.

Но все же самое увлекательное - наблюдать за Ханом и Бинош уже без посредников, когда все срослось и «счастливое место» наконец нащупано. И судя по фильму, делить сцену им в итоге оказывается куда проще, чем их героям одну ванную комнату. Возможно, потому что на сцене Жюльетт Бинош и Акрам Хан искали не друг друга, а самих себя